Журнал "Аполлон"
Номер 1, 1909 год
Содержание
дней?" Ответы музыкантов самых разнообразных направлений носили трогательно единодушный характер. Общая мысль такова: "современный реализм в музыке грозит совершенно поглотить её идеальный элемент". Музыка все больше и больше теряет свой прежний возвышенный характер и потому возврат к миру музыкальных вдохновений Баха вновь раскрыл бы перед музыкой утерянный рай чистых религиозных умилений и мистического полета мысли. Из всех современных музыкантов Макс Регер глубже всего почувствовал в душе своей мистический голос последних правд жизни и естественно, что он обратил глаза свои к миру Баховского искусства, этому наиболее законченному храму религиозной мысли в музыке. Но в характере Регера нет божественного покоя и созерцательности, которым живет творчество его учителя. Регер человек волевых импульсов. Его тянет к чувственным радостям жизни. И вот в борьбе двух начал, эмоционального, полного экстазов, и идеального, воодушевленного исканием последней мировой истины, выковываются лучшие произведения Регера. Анатомический нож критики мог бы рассечь все тело его музыкального творчества на две части композиции законченные по своей форме, примыкающие по своему душевному содержанию к традиционным формам классической музыки. В этих вещах Регер является чаще всего продолжателем стиля Брамса, беспечным рассказчиком наблюдений из народной жизни (несколько номеров "Aus memem Tagebuch", его сонатины, отчасти и симфониетта, целый ряд мелких пиэс для рояля и т д.) академически спокойным музыкальным архитектором. Второй ряд его пиэс это могучие поэмы, повествующие о борьбе между божественной и земной любовью в душе автора, о его страданиях и надеждах. Сюда раньше всего, нужно отнести его органные фантазии, его сонату для скрипки и рояля ор. 72, его Dmoll'ный квартет, последнее трио (ор. 99, если не ошибаюсь), его грандиозные вариации для рояля на темы Баха и Бетховена и целый ряд песен. В этих вещах Регер далеко выходит за пределы установленных традицией композиторских норм, он ищет новые формы, возможностей новых приемов музыкальной выразительности (в хроматике, в новой системе модуляций, в освобождении от тональности), и в них действительно находит свое выражение творческий дух нашего времени, открывающий музыке новые цели и новые художественные средства. Глубже всего душа Регера раскрывается перед нами в органных композициях. Тут Регер всецело примыкает к гениальным органным фантазиям Баха, расширяя однако органную технику и органную инструментовку до невероятного богатства и размеров. Симфони-
