Наташа Крупенина
Нарисованная жизнь
Все кончено. Мне надоело. Я больше не могу. Именно так я и говорю продавщице газет и журналов рядом с метро Новослободская. Ее удивленный, слегка испуганный взгляд:
- Это вы про Думу нашу?.. Зажрались совсем, о народе не думают…
- Нет, - не даю сбить себя с толку, - я про другое. Видите ли, я - персонаж анекдота. Я хочу попасть домой. Ну, в сборник анекдотов… Все равно в какой, меня любой устроит.
Не понимает. Взволнованно машет руками.
- Чего, чего? Вам анекдоты?.. Вот есть новые…
- Нет, мне не нужны анекдоты! – я теряю терпение, - мне нужно внутрь анекдота, понимаете? Внутрь.
Тетка пугается. Думает, не обкурилась ли я.
- Я – часть анекдота, - говорю безнадежно, - мне надо обратно, я не могу жить в реальности. Мне надо внутрь, - уже почти ору, - внутрь анекдота! Или комикса!..
Тут она светлеет. Просто расцветает, если это понятие к ней вообще применимо.
- Комиксы вам? А? Комиксы? Так что ж вы сразу не сказали, что вам комиксы? Я комиксами не торгую! Никогда комиксами не торговала! Комиксы все у него, вон, у того, - и кивает на бородатого мужика неподалеку.
Я закатываю глаза и скалю зубы, но отхожу, без скандала. Надоело с продавцами ругаться. Стою тихонько перед метро и курю. Не знаю, что делать.
Все потому, что вчера я порвала брюки. Это, конечно, с первого взгляда, пустяк. Но давайте все по порядку.
Я – героиня комиксов. Или анекдотов. А может, мультфильмов, не помню. Как я попала в этот мир и что стало с моим нарисованным я – естественно, тоже не помню. Неважно, так или иначе, я сюда попала. Сначала все вроде шло ничего себе, не хорошо, но вполне нормально. Я была маленькая, и поэтому никто не обращал особого внимания, если я застревала головой между деревьев, или била чашки, или подо мной разваливался стул. А как я падала! Уже тогда чувствовались шик и размах. Но маленькие дети – они ведь носятся как угорелые, и часто падают, и бьют все, и ломают, это очень обычно.
Потом я подросла, и у меня испортилось зрение – тоже очень обычно, в нашей стране у каждого четвертого ребенка плохое зрение, между прочим. Так что я продолжала падать и бить посуду в свое удовольствие.
Детям с плохим зрением тогда еще капали в глаза атропин. Атропин… О, атропин – это такая штука, которую капают вам в глаза и ваши зрачки начинают расширяться. Вот, значит, пять дней они расширяются, и еще пять дней сужаются обратно, а вы ходите все эти дни как в тумане и ничего не видите. Как я падала! Выходя из поликлиники, я сразу же падала, еще на крыльце и разбивала очки. Потом ехала домой на метро (одна остановка, от Пролетарской до Таганки) и успевала упасть еще раза три. Тогда-то мне и пришло в голову, что со мной не все в порядке. Но я была ужасно, отвратительно самонадеяна и не обратила на эту мысль особого внимания.
Время шло. Я еще выросла. С возрастом масштаб моих неприятностей увеличился. Я врезалась в колонны, я сшибала столы, я толкала старушек с авоськами, я прищемляла пальцы, я получала дверьми по лбу. Это было смешно, и я смеялась. До сих пор смеюсь, хотя и немного истерично. А как я падала! Я падала в лужи и в грязь, на льду и в снег, с крыш сараев и на траву, из окон и на асфальт, с кровати и под батареи, в поездах, в школе и в институте, дома, в гостях, на кухне, в ванной… Что до лестниц, то могу вполне уверенно сказать, что падала со всех существующих видов.
Лучше всего я упала на эскалаторе. Мы с моей подругой стояли на эскалаторе и ели мороженое. В какой-то момент я потеряла равновесие и замахала руками, чтобы восстановить его. И вышибла из рук у подруги мороженое. Оно полетело на соседний эскалатор (наш ехал вниз, а тот – вверх) и врезалось в какого-то дядьку, прямо в ухо. Дядька начал оглядываться, а нас уже не было, мы уже упали. Как все вокруг смеялись!
А еще, как-то я упала в школе. Я была в белых брюках, споткнулась на верхней ступеньке и съехала по лестнице на попе. Как все радовались!
Помню, я в институт шла, торопилась, в руках – папка с бумажками по старославянскому. Огромная такая папка, толстенная, бумажек много. Я смотрела по сторонам, не заметила мужика с тележкой, врезалась в него и все мои бумажки разлетелись по ветру. Минут десять собирала. Весь переулок был в восторге!
А бабушки с сумками на колесиках! Они меня преследуют. Стоит мне выйти на улицу, как вокруг меня собирается не меньше полудюжины таких бабушек. Они ждут пока я их протараню, рассыпают яблоки, картошку, лук, банки – кто что – и начинают материться. Матерятся бабушки долго и со вкусом. Редкий грузчик умеет ругаться так, как бабушка с авоськой. Прохожие останавливаются и аплодируют…
А колонны в метро! А фонарные столбы! А скользкие, мокрые лестницы, без перил, длинной почти до самого ада! Всего с ними связанного не перечислить…
А как я упала с самоката… Я упала с самоката и сломала ногу. Меня привозят в поликлинику, делают рентген, пугаются, везут в больницу. Там видят рентген, пугаются, говорят:
- Ах, трехлодыжечный перелом! С подвывихом! Ох! Как же это тебя угораздило?
- С самоката упала, - честно говорю я.
И тут они как засмеются. Серьезные такие врачи, в халатах белых, все как положено, стоят, ржут как сумасшедшие.
Так вот, вчера я порвала брюки. Как несложно догадаться, я упала… На ровном месте, кроме того, меня еще и за руку держали... Но я упала. В этом препятствий для меня не существует. Брюки – от колена до самого верха – порвала, так потом интересно было домой ехать.
Вчера я все поняла. Я – не человек. Я вообще не настоящая. Ну и что с того, что я не очень похожа на мультяшку, просто мой автор, тот, кто нарисовал меня, решил повыпендриваться. Очень хочу найти его, сказать все, что о нем думаю, что гад он, и сволочь, но где искать…
Не знаю, каким образом я оказалась в реальности, но мне надо обратно, в нарисованный мир. Я не помню его, но знаю, что только там и смогу дальше жить. Как туда попасть непонятно, так что остается только стоять рядом с метро и рассматривать вожделенные журналы, но я придумаю способ. Надо только найти автора, он должен знать. Ведь, все, что бы со мной ни происходило – тоже его рук дело.
Я докуриваю и собираюсь идти, но вдруг чувствую взгляд. Поворачиваюсь и вижу - метрах в пяти от меня стоит мужик. Довольно противный на вид, надо сказать. Усики такие, щеточкой, и очечки. Чем-то таракана напоминает, если таракану усы подрезать. Ну мужик и мужик, на меня часто мужики пялятся. Но этот вздрагивает, быстро поворачивается и уходит, почти убегает. Странный какой-то…
Я не отличаюсь особой сообразительностью. Стою и тупо смотрю ему вслед. И уже когда еле-еле могу его разглядеть понимаю. Это он. Ну, мой автор. Свинья бесхвостая. Бегу за ним. Расталкиваю прохожих, шлепаю по лужам, уворачиваюсь от машин. Вслед мне гудят, кричат и свистят, но я не обращаю внимания. Вокруг что-то происходит, кажется, что-то меняется, но у меня нет времени остановиться и посмотреть. Автор резко сворачивает в переулок. Бросаюсь вслед, замечая боковым зрением яркие краски и блики, не понятно откуда взявшиеся среди серо-пасмурного дня.
Автор явно устает. Вот-вот догоню, почти догнала. Впереди паренек в косухе заводит мотоцикл. Автор подбегает к нему и с ловкостью, которой никак нельзя ожидать от затертого таракана, отталкивает, садится на мотоцикл и уезжает. Так не бывает, задыхаясь шепчу я, и сразу вижу на другой стороне улицы точно такого же паренька, заводящего точно такой же мотоцикл. Без тени сомнения подлетаю, скидываю паренька и, как и автор несколько секунд назад, сажусь на мотоцикл. Я не умею водить мотоцикл. Я даже ни разу на нем не каталась. Но это явно необычный мотоцикл. Им не надо управлять, он едет сам. Я снова догоняю автора.
Этот гад оборачивается и стреляет в меня. Вот так запросто, берет – и стреляет. Какими-то странными оранжевыми вспышками. Сначала я пугаюсь, но довольно быстро понимаю, что стреляет-то он может и в меня, но никогда не попадет. Он попадает куда угодно, в деревья, в кошек, в авоськи неизменных бабушек, только не в меня. Я почему-то смеюсь кретинским смешком и нажимаю кнопку на руле мотоцикла. Откуда я вообще знаю про эту кнопку? Но, тем не менее, мой мотоцикл стреляет чем-то вроде пластмассового бревна, которое сшибает автора.
Я, не секунды не раздумывая, вообще, с тех пор, как я кинулась за автором, у меня как-то не получалось подумать, как будто кто-то вкладывал мне в голову уже додуманные мысли, спрыгиваю на землю и подхожу к автору. Движения и пластика тоже не мои.
Он пытается выглядеть удивленным и оскорбленным и произносит глупейшую при данных обстоятельствах фразу:
- Что вам собственно от меня надо?
- Мне надо, - отвечаю я с чужой усмешкой, - узнать, зачем ты меня придумал. И верни меня обратно. В тот мир, откуда я родом, – и добавляю несколько непечатных слов.
Он смотрит на меня с жалостью и сочувствием, от которых меня передергивает, и мягко так говорит:
- Ты права. Ты действительно герой комикса. И я твой автор. Но с чего ты взяла, что это не твой мир?
Я теряюсь. Я всегда считала, что если мне плохо, в этом виновата окружающая среда, но никак не я сама.
- Но… Я же не в комиксе… Когда в комиксах падают, им не больно… Они не переживают! И с ними происходит что-то, помимо падений. В моей жизни и сюжета-то нет!
- Девочка моя, в комиксах живут так же, как и везде. В нарисованном мире чувствуют боль и проливают кровь, как и в реальном. Там немного другие законы – этические, физические и метафизические, в этом вся разница, больше ни в чем… Оглядись по сторонам.
Я ошарашенно оглядываюсь. Передо мной воплощенная мечта. Яркие нарисованные домики, зеленые кошки, синее небо с кривыми тучками.
- Но… Почему же оно не всегда такое?
- Ты – часть этого мира. Ты в нем живешь. И ты тоже нарисованная. Поэтому ты не можешь видеть его рисованность, если так можно выразиться.
- А сегодня?.. А мотоциклы?.. Ведь обычно так не бывает… - плюхаюсь на асфальт рядом с ним, пытаясь сдержать слезы.
Таракан смущенно улыбается:
- Понимаешь, action сейчас не в моде. Идет бытовуха, жизненные приколы… Мотоциклы – это фигня, просто убежать хотел… Понимаешь, я не ожидал что ты так на меня набросишься… Вообще не ожидал, что узнаешь… Ты наверно и сама почувствовала чужой жанр?
Я реву, не в силах больше держать себя в руках. Я создана для смеха. Цель моей жизни – прикол.
Автору явно не по себе. Он то хочет меня обнять, то отстраняется, открывает и закрывает рот.
- Ну не плачь, не плачь… Ты – мой лучший персонаж… Я даже думаю про тебя мультики сделать, будешь куда лучше Масяни… Опять таки же разнообразие, а?
- Только не хочу больше ничего ломать, - всхлипываю я, – и хочу кроме дурацких шуток, еще приятного чего-нибудь… Ну любви наконец… Нормальной, без приколов, слышишь?
Он вытирает мои слезы. Все-таки я его лучший персонаж…
- Заметано, - улыбается, - нарисую тебе симпатягу. Тебе светленькие больше нравятся?
- Темненькие, - уже тоже улыбаюсь, - и чтоб глаза зеленые.
- Заметано, - повторяет он, - я к тебе буду заходить иногда. Приятно просто поболтать. Клевая ты все-таки у меня вышла. Ну, давай, пока, увидимся.
Я киваю. Не такая уж он и свинья. Смотрю, как он тает в воздухе. Потом мир теряет краски и становится обычным. Я встаю и иду домой. Интересно, кто такая Масяня?
Городские виды спорта в Древнем Мире
Статья написана по материалам раскопок 3967 года на месте одной из древних европейских столиц.
Наибольший интерес из всех обнаруженных объектов представляют подземные сооружения, найденные под обитаемой частью города, и сохранившиеся, ввиду своего местоположения, почти в первозданном виде. Исследования показывают, что во всех крупных городах древности имелись подобные сооружения. Временем создания обычно называют 20-21 века, хотя некоторые исследователи относят их к 19 веку. Мы будем придерживаться общепринятой теории.
Наши предки называли эти сооружения метрополитеном, или метрополитоном. Проследить этимологию этого слова сейчас вряд ли возможно, однако предположим, что оно происходит от древнегреческих metron, metreo (мера, измеряю), poly (много, многое) и tonos (напряжение, ударение) и буквально означает «измерение многих напряжений».
Размеры метрополитона огромны, его полная площадь составляет около 750 кв. км. Устройство метрополитона очень сложно. Основная часть помещается под землей на средней глубине 60 м и состоит из сети туннелей, подземных залов, переходов и разнообразных служебных помещений. Залы сообщаются между собой при помощи туннелей, а расположенные рядом – при помощи переходов. Значительная часть залов имеет верхний вестибюль (встроенный в какое-либо городское здание или представляющий собой отдельную постройку), который соединяется с подземным залом специальными движущимися ступеньками, эскалатуром (от древнелатинского scala – лестница и древнефранцузского tour – ряд, круг событий или явлений). Система туннелей представляет собой лабиринт со множеством ответвлений.
Можно предположить, что найденный метрополитон включал в себя более трехсот залов, однако на данный момент раскопаны только 68 центральных. Каждый зал имел свое название, но ни одно не расшифровано. Выявить закономерность соединения залов туннелями пока также не удалось.
Функции метрополитона до сих пор полностью не ясны. Однако можно с уверенностью сказать, что теория профессора Фреге, рассматривающая метрополитон как транспортное средство, не выдерживает никакой критики. Проведенные нами раскопки подтверждают точку зрения Уилсона, Морриса и Павлова. Вслед за ними мы будем считать, что метрополитон служил ни чем иным, как местом проведения спортивных соревнований.
Основными городскими видами спорта в 20-22 веках являлись: бег по эскалатурам, бег на длинные дистанции, игра в классики, прыжки в поезда, слалом, триатлон и блуждание в лабиринте.
Рассмотрим подробнее весь спортивный комплекс.
Залы являются ключевыми компонентами системы метрополитона. Они представляют собой длинные прямоугольные помещения, украшенные колонами, мозаиками, скульптурами, витражами и прочими декоративными элементами. Для украшения часто используются барельефы и скульптурные изображения спортсменов. По длинным сторонам прямоугольника расположены открытые части туннелей. Короткие стороны завершаются стеной, а в большинстве случаев - эскалатуром или лестницей. В середину зала также может спускаться лестница, ведущая в переход к другому залу. Залы служили сразу для нескольких видов спорта – бега, триатлона и игры в классики.
Игра в классики является наименее изученным видом городских состязаний древности. Это – командная игра. Играли двумя командами по шестнадцать игроков. Мы можем предположить, что играли не во всех залах, а только в тех, пол которых специально разграничен на классы разных цветов. Цветов должно быть два (обычно серый и черный), у каждой команды свой. Перед началом игрокам раздается оружие. Поскольку оружием в древности считали все, что угодно, для игры в классики очень важен был элемент везения – игрок мог получить как томагавк или палицу, так и бинокль или японский веер. С 2034 года огнестрельное оружие не использовалось.
В начале игры команды находятся в разных концах зала, причем игроки стоят только на клетках своего цвета. Команды ходят по очереди. За один ход три любых игрока могут передвинуться на ближайшие клетки своего цвета. Оказавшиеся на соседних клетках игроки разных команд вступают в поединок, используя свое вооружение. Поединки могут быть неравными – двое или трое против одного. Теоретически возможна комбинация четверо против одного, но на практике она почти неосуществима. Победивший в поединке продолжает движение, проигравший выбывает. Цель игры – дойти до противоположного конца зала.
Самым известным и простым видом городского спорта определенно был бег на различные дистанции. Его суть очень проста – в залах устраивались забеги на время. Дистанции были разными - по длине залов (а все залы различны по длине), могли включать в себя переходы и смежные залы. Бег – единственный древний вид спорта, не сопряженный с риском для жизни. Возможно, этим и объяснялась его популярность.
Бег по эскалатурам несколько уступал в популярности обычному бегу, но, тем не менее, являлся достаточно распространенным видом спорта. Эскалатур – движущиеся ступеньки, соединяющие наземные постройки с подземными залами. Согласно проведенным исследованиям, средняя скорость эскалатуров метрополитона составляла 0,76 м/с, средняя высота (расстояние по вертикали, на которое перемещались спортсмены) колебалась в пределах 3,2 - 66 м. Глубина одной ступени – 40 см, ширина – 1 м.
Бег по эскалатурам включает в себя несколько дисциплин – бег по ходу эскалатура, против хода, с препятствиями, без препятствий, бег вверх и вниз. Забеги проходят следующим образом: два спортсмена бегут по соседним эскалатурам на время. Во избежание несчастных случаев спортсменам разрешается держаться за движущиеся перила. В качестве препятствий выступают добровольцы, стоящие на ступеньках (через одну) в шахматном порядке. В начале 20-го века была распространена и такая разновидность бега по эскалатурам как гонка преследования. По результатам парных забегов составлялся стартовый лист – то есть порядок, в котором бегуны стартовали. Согласно этому списку все участники начинали бег по одному и тому же эскалатуру. В 21-ом веке этот вид спорта был упразднен как слишком опасный (часто доходило до смертельных случаев) и пробуждающий в людях неконтролируемые эмоции.
Очень интересный вид спорта – прыжки в поезда. В определенный момент времени спортсмены занимают места в подземном зале на платформе, рядом с открытой частью туннеля. Со скоростью 18 км/ч подходит поезд с открытыми дверями, и спортсмены прыгают внутрь. При этом поезд скорости не замедляет. Оценивалась точность попадания в дверь, дальность прыжка (спортсмен сам выбирал позицию для прыжка), а также приземление в поезде. Судьи находились в залах и в поездах. Впрочем, сейчас мы не располагаем никакими доказательствами того, что прыжки производились именно в поезда. Это могли быть тележки, дрезины или любые другие движущиеся предметы. Следует также заметить, что Крипке в своей диссертации, написанной во многом по материалам раскопок Хинтикки на месте другого древнего города, выдвинул теорию о том, что на соревнованиях по прыжкам спортсмены прыгали не в поезда, а, наоборот, из поездов в специальные щели между колоннами. Не исключено, что существовали и комбинированные соревнова
Городской триатлон состоял из эскалатурного бега, зального бега и прыжков в поезда. Спортсмены стартовали в наземном вестибюле, спускались по эскалатурам, пробегали по залу, прыгали в поезда. Поезда ходили с интервалом в 15 секунд, так что для получения хорошего результата необходимо было успеть на первый. Насчет того, чем спортсмены занимались в поездах, существуют различные версии. Например, Волков считает, что спортсмены просто отдыхали, а Моррис – что существует неизвестная нам поездная спортивная дисциплина. У ближайшего зала поезд тормозил и все повторялось в обратном порядке – забег по залу, вверх по эскалатуру и финиш. Кстати, для финишной отметки в Древнем Мире использовались довольно странные конструкции. Принцип их действия до сих пор не открыт, хотя Уилсон в своей работе «Утренний триатлон в Древнем Мире» называет эти конструкции тирникетом (от древнеитальянского tiro – удар) и довольно убедительно доказывает, что на финише спортсмен должен был получить удар п
Слалом также проводился на эскалатурах. Между движущимися ступеньками располагалась наклонная плоскость, шириной 1 м, как и сами ступеньки. На этой плоскости через каждые пять-шесть метров встречаются следы вертикально стоящих столбов. На верху эскалатура спортсмен садился в специальные сани, по форме напоминающие небольшой тазик, и катился вниз, огибая вертикально стоящие столбы. Правилами не запрещалось перелетать через эскалатурное полотно на соседнюю плоскость.
Последний известный нам вид спорта – блуждание в лабиринте. Он уходит корнями в глубочайшую древность, первые состязания проводились еще до нашей эры (!). В туннельный лабиринт запускается какое-то количество диких зверей (предположительно быков, тигров и гигантских крыс). Спортсмены, одетые в простыни и вооруженные мечами, отправлялись в лабиринт. Каждому надо было пройти расстояние в четыре или пять межзальных промежутков. Количество убитых тварей не учитывалось, оценивалась только способность за наиболее краткий отрезок времени достигнуть определенного зала, не потерявшись в туннельной системе. Рекорд по блужданию в лабиринте был достигнут в 20-ом веке. 1905 минут. Это число выбито на одной из станций метрополитона и обозначает время, за которое неизвестный герой прошел дистанцию.
К сожалению, мы располагаем достоверными сведениями только об этих семи видах городского спорта. Хочется отметить их гуманность по сравнению с современными спортивными состязаниями.
|
Наташа Крупенина в сети: |